El siguiente artículo tiene que ver con mi opinión acerca de lo que sucede en el texto teatral y su representación.
Cuando el dramaturgo escribe una obra, se halla consigo, elucubrando.
Ideas, pensamientos, emociones, motivaciones internas, etc., son los ingredientes con los que se encuentra elucidando las características: el contenido que luego poseerán los personajes de su obra.
Él se aventura en la serie de incidentes que acontecerán en esa ficción.
Fantasea acerca de cómo, cuándo, para qué, estos personajes se irán relacionando y estableciendo la secuencia de acciones que los llevará a mostrar el mensaje que, en definitiva, quiere transmitir.
Se dice que toda obra de teatro tiene una trama, y que el autor, cuando decide acerca de: los efectos a crear, la disposición de las complicaciones entre personajes, el ordenamiento de las acciones y su resolución, está "tramando", (...) "De hecho no puede haber obra sin trama; sería algo sin organización, algo caótico"(...) (1).
Cuando el autor crea sus personajes, no deja librado al azar lo que sucederá a cada uno y entre ellos, sino que los rodea de ciertas circunstancias, hasta que se conviertan en una unidad que exprese su objetivo; de manera que cada uno de ellos forme parte de una estructura: 'la obra de teatro', el pilar que sustentará las conductas de dichos personajes cuando entren en acción.
Mientras tanto, en el texto, más allá de que el autor y el lector imaginen, visualicen, lo que sucede, las 'interacciones' de los personajes están 'suspendidas'.
En el texto no aparecen el director, el escenógrafo y las demás personas que son necesarias en una producción teatral, las cuales, cuando intervienen, lo hacen con ideas propias acerca del mismo, lo que hace probable que, con dicha intervención, éste sufra modificaciones.
Cuando digo 'la obra de teatro' me estoy refiriendo a la representación escénica del texto, advirtiendo que la trama o la interacción entre los personajes, sólo puede manifestarse cuando entra en el lenguaje, cuando se plasma en la presencia de los actores que encarnan a los mismos en el escenario, cuando puedo verlos en la 'realidad'. Y es ahí, en donde, además, aparecen otras tramas o interacciones que tienen que ver con quienes miran dicha obra; tanto es así, que esta presencia, si bien no modifica el parlamento del personaje, sí lo hace con la forma de actuar los roles entre ellos, de acuerdo al estímulo, al significado que ambos (actor-espectador) se proveen mediante sus conductas, por el sólo hecho de estar involucrados en un espacio físico que los contiene.
Para concluir, el texto teatral y la representación parecen pertenecer a dos mundos diferentes: el primero, al de la 'fantasía' mental del autor, que imagina una serie de sucesos entre personajes dentro de un contexto y con un fin determinado; el segundo, tiene que ver con la patentización de dicho texto, que tiene lugar en la 'realidad' a través de la presencia del cuerpo físico de los actores en un lugar establecido y que, además, se transforma con la presencia del público, que forma parte de la representación.
Cuando el dramaturgo escribe una obra, se halla consigo, elucubrando.
Ideas, pensamientos, emociones, motivaciones internas, etc., son los ingredientes con los que se encuentra elucidando las características: el contenido que luego poseerán los personajes de su obra.
Él se aventura en la serie de incidentes que acontecerán en esa ficción.
Fantasea acerca de cómo, cuándo, para qué, estos personajes se irán relacionando y estableciendo la secuencia de acciones que los llevará a mostrar el mensaje que, en definitiva, quiere transmitir.
Se dice que toda obra de teatro tiene una trama, y que el autor, cuando decide acerca de: los efectos a crear, la disposición de las complicaciones entre personajes, el ordenamiento de las acciones y su resolución, está "tramando", (...) "De hecho no puede haber obra sin trama; sería algo sin organización, algo caótico"(...) (1).
Cuando el autor crea sus personajes, no deja librado al azar lo que sucederá a cada uno y entre ellos, sino que los rodea de ciertas circunstancias, hasta que se conviertan en una unidad que exprese su objetivo; de manera que cada uno de ellos forme parte de una estructura: 'la obra de teatro', el pilar que sustentará las conductas de dichos personajes cuando entren en acción.
Mientras tanto, en el texto, más allá de que el autor y el lector imaginen, visualicen, lo que sucede, las 'interacciones' de los personajes están 'suspendidas'.
En el texto no aparecen el director, el escenógrafo y las demás personas que son necesarias en una producción teatral, las cuales, cuando intervienen, lo hacen con ideas propias acerca del mismo, lo que hace probable que, con dicha intervención, éste sufra modificaciones.
Cuando digo 'la obra de teatro' me estoy refiriendo a la representación escénica del texto, advirtiendo que la trama o la interacción entre los personajes, sólo puede manifestarse cuando entra en el lenguaje, cuando se plasma en la presencia de los actores que encarnan a los mismos en el escenario, cuando puedo verlos en la 'realidad'. Y es ahí, en donde, además, aparecen otras tramas o interacciones que tienen que ver con quienes miran dicha obra; tanto es así, que esta presencia, si bien no modifica el parlamento del personaje, sí lo hace con la forma de actuar los roles entre ellos, de acuerdo al estímulo, al significado que ambos (actor-espectador) se proveen mediante sus conductas, por el sólo hecho de estar involucrados en un espacio físico que los contiene.
Para concluir, el texto teatral y la representación parecen pertenecer a dos mundos diferentes: el primero, al de la 'fantasía' mental del autor, que imagina una serie de sucesos entre personajes dentro de un contexto y con un fin determinado; el segundo, tiene que ver con la patentización de dicho texto, que tiene lugar en la 'realidad' a través de la presencia del cuerpo físico de los actores en un lugar establecido y que, además, se transforma con la presencia del público, que forma parte de la representación.
Gloria Piñero
___________________________
(1) Hubert C. Heffner, Samuel Selden, Hunton L. D. Sellman. "Técnica Teatral Moderna". Eudeba Manuales. 2º Ed. Buenos Aires, Febrero, 1980
Lecturas:
-Rubén León Makinistian. ""Comunicación Humana y Sistemas Humanos" (Recorrido de ideas 1984/1990)". S.E. Sociedad Editorial, Rosario, Santa Fe, Argentina, Reedición 2001
-Rubén León Makinistian. "Desarrollos en la materia "Comunicación Humana y Sistemas Humanos" (1993)". "SISTEMAS HUMANOS", Rosario, Santa Fe, Argentina, 1993
No hay comentarios:
Publicar un comentario